飘拂草(诗名里带飘字的诗词有哪些)
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2023-11-20
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1. 飘拂草,诗名里带飘字的诗词有哪些?
出自唐代杜甫的《旅夜书怀》
细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似,天地一沙鸥。
菩萨蛮·梨花满院飘香雪
朝代:五代
作者:毛熙震
原文:
梨花满院飘香雪,高搂夜静风筝咽。斜月照帘帷,忆君和梦稀。
小窗灯影背,燕语惊愁态。屏掩断香飞,行云山外归。
2. 湖南郴州有什么好玩的地方?
郴州周末去哪玩?湖南旅游局推荐!九龙江国家森林公园位于湖南省郴州市汝城县境位于湖南省汝城县东南部,地处郴州、韶关、赣州三角地带,总面积8436.3公顷,森林覆盖率达97.4%。公园拥广阔的原始次森林景观,负氧离子浓度达每立方厘米10万个,是**的天然氧吧,养生避暑休闲胜地。
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謝谢邀请。种植烤烟需要具备三个条件
第一个条件,必须是烟草部门指定种植区域,第二个条件是要有适合种植烤烟的地块,第三个条件是要有吃苦耐劳的精神
先说第一个条件,烤烟是由烟草部门统一规划,统一区域种植,统一技术指导,统一收购的种植项目。
只要具备了第一个条件,就是烟草部门在你那个地方设种植点,你自己有意愿种植,烟草部门不会设置门槛的,在由村政府协助和农户和烟草部门签订烤烟种植合同就可以了
第二个条件是,选择适合烤烟生长的优质地块种植
种植烤烟需要肥沃,透气性能好,排水顺畅又比较耐旱的地块
第三个条件是需要具备一定的吃苦耐劳精神
烤烟种植好了是个比较赚钱的项目但是管理程序非常繁琐,技术方面不用担心,由技术部门统一指导,只要是任劳任怨,听从技术人员指导,种植烤烟可以算得上是订单项目,收益还是比较理想的
秋天露水太大,会不会给烤烟收益造成影响
植物上有露水是随着季节和天气的变化演变而来的,属于正常现象,就像庄稼离不开太阳,离不开雨水一样,同样也离不开露水
需要注意的是,虽然有技术人员跟踪指导,但也需要自己把握一定的时节,比如什么时间打顶,什么时间打叉,都要根据自己烤烟的生长情况而定
不要人家掐尖了,你就必须跟着做,人家说不打叉也行,你觉得更省事,更高兴,更不要有今天的事情明天做也行的思想
打烟丫子更重要,由于打顶的原因,会很快的在每个植株和烟叶的结合处生长出烟丫子,如果不能及时处理和掐掉,烟丫子长的非常快,不及时处理会和主体的烟叶和茎杆争夺营养,造成质量下降和减产
烤烟管理最重要的节点在哪里?打顶的时间很关键
正常地块上的烤烟,顶花20%花朵发白的时候开始掐尖,底部建康叶开始往上算留18至20个叶片往上都掐掉,就算涨到5至10公分长的顶叶也不要心疼,通通掐掉
掐尖太晚和留叶太多都不利于烟叶生长,如果长势过于旺盛土地肥沃情况允许的情况下,可以最多留20至22片叶
现在的管理技术进步非常快,由原来的每天掰烟丫子,变成用一定数量的化学药品抹一次就不再长的办法,解除了多少种烟人的烦恼
露水太多怎么办?
烟叶的生长需要露水的滋润。特别是陆续割叶进入烘烤阶段,如果这个阶段早晨起来的时候,你每天都会发现烟叶上有很多露水,下午的时候一眼望去烟叶上似乎有很均匀的汽泡,用手摸上去又有很厚重的感觉,说明你的烟叶是非常不错的。
露水大是否对生长造成真正的影响,我的回答是决对不会
我上边说了,露水大属于正常现象,只要在割叶的时候选择露水退去,或者下午就行,因为露水大会对烤烟的进度造成延缓,只要你割烟叶的时候选择无露水时进行就可,别无影响
我是农家三姐,以上是我给出的回答和建议,希望对种烤烟的朋友有帮助。
4. 天山天池传说故事?
相传,周穆王五十岁时继承王位,多年东征西讨十分辛苦,等到四海平定国泰民安后,他便把国事安排给大司徒君牙、太仆正伯囧管理。
自己则带领随从各处巡查游山玩水,以享天子之乐。

十五年冬,周穆王到苹阴打猎,遇上狂风暴雪,只能败兴而归留在宫中。
一日,有人报告,街上有个人敞胸赤足,大声和唱,引得众人围观。
穆王将这个人召进宫来,看见他身上披着一件紫袍,腰间系着白藤,长发飘拂,浑身充满仙家气息。
经过询问得知此人竟然是黄帝轩辕氏的股肱大臣容成公。

02 求问昆仑山
喜出望外的周穆王赶忙敬拜,与容成公相谈甚欢。
周穆王询问容成公:“天底下什么地方最好玩?”

容成公回头说道:“一般的人只知道中原有五岳,但不知道五岳之外还有五大山。
渤海东面有广乘之山,渤海南面有丽农之山,清海西面的名为大西岳,广野之山在瀚海之北,这四山中间的,就是昆仑山了。
昆仑在八水之间,撑天拄地,是西王母大宴群仙的地方。昆仑山上有琼华玉阙、玉楼玄台、紫虚殿、碧琳堂、馆宇亭榭无数,瑶池、翠水、金井、飞瀑风光无限。”

第二幕·周穆王决心拜访西王母
01 仰慕西王母
周穆王听了容成公的讲述后心驰神往,并向容成公询问:“那西王母到底是什么人?”
容成公说道:“与天地共生、众仙之母。”穆王心里仰慕不已,他决心要去拜访西王母。

容成公告诉他从镐京到昆仑单程有十个十万八千里,中间经过九座大山,九条长河。
但穆王决心已定,不再更改。容成公便指点他到夸父山寻找身经百战、日行千里的神骏。

02 寻神骏
自此以后,周穆王一心筹备去瑶池的事。经过半年,周穆王找到一个名为造父的著名驭者。
周穆王命造父寻找神骏,造父历经千辛万苦,终于找到八匹神骏,献给了周穆王。
关于八骏
八匹神骏各有一个不同的名字——
第一匹叫绝地,跑起来蹄不着地;
第二匹名为翻羽,跑起来比飞鸟还快;
第三匹被称为奔霄,一夜可以行万里;
第四匹名为超影,能够追逐太阳奔跑;
第五匹叫做逾辉,不但跑得快而且毛色光辉灿烂;
第六匹被称作超光,奔跑起来比日光还快;
第七匹名为腾雾,跑起来可以腾云驾雾;
第八匹被称为挟翼,身上长着肉翅,跑起来像飞龙一样。

周穆王心中大喜,命造父将八匹神骏带到龙川精心驯养,用“龙刍”草喂养,神骏吃了一天能跑上千里。
古谚说:“一株龙刍,化为龙驹”,说的就是这个意思。

第三幕·周穆王瑶池拜见西王母
01 出发去瑶池
十七年春,周穆王把国家大事托付给君牙、伯冏等大臣,带着礼物,整装出发了。
他还带了一只浑身白毛、名叫耗的猛狗,这只狗已经跟随他七年了,是防风氏赠送的珍贵礼物,它一天能奔跑一千九百里,连老虎、金钱豹都能被它吞吃掉。
马骤车驰,一瞬间,就越过万重高山。没用几天,造父驾驭着八骏车越过了八座山峰,跨过了八条波涛汹涌的江河。

02 路遇艰险
途中,遇到怪物突袭。怪物大声唱到:“此路是我开,此山是我家;若要从此过,留下钱财!”
霎时,猛狗耗从车上灵活地跳下,直奔怪物,协助周穆王将怪物降服了。

接着,他们一行又遇到了波涛汹涌的河水,神骏踌躇不前。
周穆王拔出玉斧,朝车前横木轻轻地敲了三下。
突然,江面上整整齐齐排列了九十九万九千条大鳄鱼,头衔尾,尾衔头地联成一座浮桥,八骏车便顺利过河了。

03 瑶池相会
周穆王跨越千山万水、克服重重困难,终于见到了仰慕已久的西王母。
之后又发生了什么有趣的事情呢?

我们下期继续为您讲述“西王母瑶池盛宴周穆王”的故事~
5. 你认为被后代反复欣赏的草书大师巨匠分别是谁?
张芝
张芝:生年不详,约卒于汉献帝初平三年(约公元192年),敦煌酒泉(今属甘肃)人,字伯英,善章草,后脱去旧习,省减章草点画、波桀,成为“今草”,张怀瓘《书断》称他“学崔(瑗)、杜(操)之法,因而变之,以成今草,转精其妙。字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者,气脉通于隔行”,三国魏书家韦诞称他为“草圣”。晋王羲之对汉、魏书迹,惟推钟(繇)、张(芝)两家,认为其余不足观。对后世王羲之、王献之草书影响颇深。
张芝刻苦练习书法的精神,历史上已传为佳话。晋卫恒《四体书势》中记载:张芝“凡家中衣帛,必书而后练(煮染)之;临池学书,池水尽墨”。后人称书法为“临池”,即来源于此。尤善章草,有「草圣」之誉,当时的人珍爱其墨甚至到了「寸纸不遗」的地步。评价相当高,尤以草书为最。
张芝书法的原迹流传极少,只有宋刻的《淳化阁帖》卷二载张芝五帖,这些是真品还是伪品,众说纷纭,至今难以论定。
王羲之
王羲之(303—361年),汉族,字逸少,号澹斋,原籍琅琊临沂(今属山东),后迁居山阴(今浙江绍兴),官至右军将军,会稽内史,是东晋伟大的书法家,被后人尊为“书圣”。他的儿子王献之书法也很好,人们称他们两为'二王',另一个儿子王凝之官至左将军,因曾任右军将军,世称“王右军”、“王会稽”。代表作品有:楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、行楷《兰亭序》等。精研体势,心摹手追,广采众长,冶于一炉,创造出“天质自然,丰神盖代”的行书,被后人誉为“书圣”。
王献之
王献之(344年-386年),东晋书法家、诗人,字子敬,祖籍山东临沂,生于会稽(今浙江绍兴),王羲之第七子。官至中书令,为与后世书法家王珉区分,人称王大令。与其父并称为“二王”。
王献之自小跟随父亲练习书法,胸有大志,后期兼取张芝,别为一体。他以行书和草书闻名,但是楷书和隶书亦有深厚功底。由于唐太宗并不十分欣赏其作品,使得他的作品未象其父作品那样有大量留存。传世名作《洛神赋十三行》又称“玉版十三行”。
王献之的书法艺术,主要是继承家法,但又不墨守成规,而是另有所突破。在他的传世书法作品中,不难看出他对家学的承传及自己另辟蹊径的踪迹。前人评论王献之的书法为'丹穴凰舞,清泉龙跃。精密渊巧,出于神智'。他的用笔,从'内拓'转为'外拓'。
他的草书,更是为人称道。俞焯曾说:'草书自汉张芝而下,妙人神品者,官奴一人而已。'他的传世草书墨宝有《鸭头丸帖》、《中秋帖》等,皆为唐摹本,他的《鸭头丸帖》,行草,共十五字,绢本。清代吴其贞在《书画记》里对此帖推崇备至,认为:'(此帖)书法雅正,雄秀惊人,得天然妙趣,为无上神品也。'他的《中秋帖》行草,共二十二字,神采如新,片羽吉光,世所罕见。清朝乾隆皇帝将它收入《三希帖》,视为'国宝'。
他还创造了'一笔书',变其父上下不相连之草为相连之草,往往一笔连贯数字,由于其书法豪迈气势宏伟,故为世人所重。
王献之学书和他的父亲一样,不局限于学一门一体,而是穷通各家。所以能在“兼众家之长,集诸体之美”的基础上,创造出自己独特的风格。终于取得了与王羲之并列的艺术地位。书迹有宋米芾临的《中秋帖》等。
由晋末至梁代的一个半世纪,他的影响甚至超过了其父王羲之。一直到了唐代,唐太宗竭力褒扬王羲之而贬抑王献之,一些书法评论家才开始认为王献之的书法比不上他的父亲王羲之。但是宋代书法家米芾,主要是向王献之学习。现代著名学者、书法家胡小石更认为张旭、怀素一派之'狂草',便是由王献之草书发展而成的。
孙过庭
孙过庭,648年生,703年逝世,字虔礼,其籍贯有二说:一说陈留(今河南开封)人;一说富阳(今杭州西南部)人。一般均称富阳人,可是他自称吴郡(今江苏苏州)人。陈子昂为其作墓志铭,谓过庭“四十见君,遭谗慝之议。”他是唐高宗、武则天时人,官右卫胄曹参军、率府录事参军。擅长书法和书法理论,他博雅能文章,真行草书尤工。草书师法“二王”。“工于用笔,俊拔刚断”(《书断》),如“丹崖绝壑,笔势坚劲”(唐韦续《续书品》)。以草书擅名,尤妙于用笔,隽拔刚折,尚异好奇。他又善于临摹古帖,往往真赝不易分辨。唐高宗曾谓过庭小字足以迷乱羲、献,其逼真可知。陈子昂《祭率府孙录事文》说:“元常既殁,墨妙不传,君之遗翰,旷代同仙。”把孙书迹,比作魏的钟繇,可见对孙氏的书法造诣推崇备至。过庭又是一位书法理论家,他著有《书谱》,深得书法之旨趣。至今流传,成为学习草书的楷范。宋高宗评述:“《书谱》匪特文词华美,且草法兼备。”可见此《书谱》不但书法浓润圆熟,而且文中有很多精辟的独到见解,可以说是书文并茂的典范。他还书有《千字文》、《景福殿赋》等。他的名迹《书谱》,墨迹本,孙过庭撰并书。书于垂拱三年(687),草书,纸本。纵27.2厘米,横898.24厘米。每纸16至18行不等,每行8至12字,共351行,3500余字。衍文70余字,“汉末伯英”下阙30字,“心不厌精”下阙30字。《书谱》在宋内府时尚有上、下二卷,下卷散失后,现传世只上卷。孙氏在数十年的书法实践中,认为汉唐以来论书者“多涉浮华,莫不外状其形,内迷其理。”因撰《书谱》一卷,于运笔评加阐述,故唐宋间亦称为《运笔论》。《书谱》真迹,流传有绪,原藏宋内府,钤有“宣和”、“政和”。宋徽宗题签。后归孙承泽,又归安岐,后归清内府,旧藏故宫博物院,现藏台湾,俗称真迹本《书谱》。有影印本出版。《书谱》是中国书学史上一篇划时代的书法论著,提出他著名的书法观:“古不乖时,今不同弊”,为书法美学理论奠定了基础。在书法艺术上的成就是与他在书法理论上的成就相统一的。孙过庭书法,上追“二王”,旁采章草,融二者为一体,并出之己意,笔笔规范,极具法度,有魏晋遗风。
张旭
张旭,字伯高,一字季明,吴郡(江苏苏州)人。初仕为常熟尉,后官至金吾长史,人称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女,即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业,有称于史。张旭为人洒脱不羁,豁达大度,卓尔不群,才华横溢,学识渊博。与李白、贺知章相友善,杜甫将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草书大家,因他常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落笔成书,甚至以头发蘸墨书写,故又有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法,也以草书得名,并称“颠张醉素”。唐文宗曾下诏,以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗,与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。
张旭的书法,始化于张芝、二王一路,以草书成就最高。史称“草圣”。他自己以继承“二王”传统为自豪,字字有法,另一方面又效法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落,变幻莫测的狂草来,其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道,又闻鼓吹而得笔法之意;在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器,并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。张旭是一位纯粹的艺术家,他把满腔情感倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂。唐韩愈《送高闲上人序》中赞之:“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心,必于草书焉发之。观于物,见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变,可喜可愕,一寓于书,故旭之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世。”这是一位真正的艺术家对艺术的执着的真实写照。难怪后人论及唐人书法,对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬,唯对张旭无不赞叹不已,这是艺术史上绝无仅有的。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。
怀素
怀素(737~799),唐代书法家。俗姓钱,字藏真,湖南零陵郡人。生于唐玄宗开元二十五年(737),卒于德宗贞元十五年(799)。因他出家为僧,书史上称他“零陵僧”或“释长沙”。
怀素是中国历史上杰出的书法家,他的草书称为“狂草”,用笔圆劲有力,使转如环,奔放流畅,一气呵成,和张旭齐名。后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。可以说是古典的浪漫主义艺术,对后世影响极为深远。他也能做诗,与李白、杜甫、苏涣等诗人都有交往。好饮酒,每当饮酒兴起,不分墙壁、衣物、器皿,任意挥写,时人谓之“醉僧”。他的草书,出于张芝、张旭。唐吕总《读书评》中说:“怀素草书,援毫掣电,随手万变”,宋朱长文《续书断》列怀素书为妙品。评论说:“如壮士拔剑,神彩动人。”
怀素自幼聪明好学,10岁时“忽发出家之意”,父母想阻也阻止不了。他在《自叙帖》里开门见山他说:“怀素家长沙,幼而事佛,经禅之暇,颇喜笔翰。”他勤学苦练的精神是十分惊人的。因为买不起纸张,怀素就找来一块木板和圆盘,涂上白漆书写。后来,怀素觉得漆板光滑,不易着墨,就又在寺院附近的一块荒地,种植了一万多株的芭蕉树。芭蕉长大后,他摘下芭蕉叶,铺在桌上,临帖挥毫。由于怀素没日没夜的练字,老芭蕉叶剥光了,小叶又舍不得摘,于是想了个办法,乾脆带了笔墨站在芭蕉树前,对着鲜叶书写,就算太阳照得他如煎似熬;刺骨的北风冻得他手肤迸裂,他还是在所不顾,继续坚持不懈地练字。他写完一处,再写另一处,从未间断。这就是有名的怀素芭蕉练字。
在长安怀素声誉青云直上,歌颂他草书的诗篇有37篇之多。他的草书有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《大草千文》、《小草千文》《四十二章经》、《千字文》、《藏真帖》、《七帖》、《北亭草笔》等等。其中《食鱼帖》极为瘦削,骨力强健,谨严沉着。而《自叙帖》其书由于与书《食鱼帖》时心情不同,风韵荡漾。真是各尽其妙。米芾《海岳书评》:“怀素如壮士拨剑,神采动人,而回旋进退,莫不中节。”唐代诗人多有赞颂,如李白有《草书歌行》,曼冀有《怀素上人草书歌》
黄庭坚
黄庭坚 (1045-1105),字鲁直,自号山谷道人,晚号涪翁,又称黄豫章,洪州分宁(今江西修水)人。北宋诗人、词人、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖。英宗治平四年(1067)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。哲宗立,召为校书郎、《神宗实录》检讨官。后擢起居舍人。绍圣初,新党谓其修史“多诬”,贬涪州别驾,安置黔州等地。徽宗初,羁管宜州卒。宋英宗治平四年进士,绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职,后来新党执政,屡遭贬,死于宜州贬所。
擅文章、诗词,尤工书法。诗风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习,开一代风气。早年受知于苏轼,与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。诗与苏轼并称“苏黄”,有《豫章黄先生文集》。词与秦观齐名,有《山谷琴趣外篇》、龙榆生《豫章黄先生词》。词风流宕豪迈,较接近苏轼,为“江西诗派”之祖。主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等。书论有《论近进书》、《论书》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》著录。黄庭坚是“苏门四学士”之一,诗与苏轼齐名,人称“苏黄”,诗风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习。开一代风气,为江西诗派的开山鼻祖。书法精妙,与苏、米、蔡并称“宋四家”。词与秦观齐名,艺术成就不如秦观。晚年近苏轼,词风疏宕,深于感慨,豪放秀逸,时有高妙。有《山谷词》。
黄庭坚书法初以宋代周越为师,后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响,又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发,行草书形成自己的风格。黄庭坚大字行书凝练有力,结构奇特,几乎每一字都有一些夸张的长画,并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响,但行笔曲折顿挫,则与怀素节奏完全不同。在他以前,圆转、流畅是草书的基调,而黄庭坚的草书单字结构奇险,章法富有创造性,经常运用移位的方法打破单字之间的界限,使线条形成新的组合,节奏变化强烈,因此具有特殊的魅力,成为北宋书坛杰出的代表,与苏轼成为一代书风的开拓者。后人所谓宋代书法尚意,就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法,追求书法的意境、情趣而言的。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等,结字雄放瑰奇,笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。
董其昌
明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家。“华亭派”的主要代表。董其昌生于明世宗嘉靖三十四(1555)年,卒于明毅宗崇祯九(1636)年,他字玄宰,一字元宰,号思白,又号香光居士,人称“董华亭”。万历进士,授编修,官至礼部尚书。华亭(上海松江)人。一作上海人(上海在唐为华亭县地,清属松江府。华亭、云间、松江、上海、娄县俱为一地)。
董的书法以行草书造诣最高。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代,但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙。书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“ 六体”和“八法”在他手下无所不精,在当时已“名闻外国,尺素短札,流布人间,争购宝之。”(《明史·文苑传》)。一直到清代中期,康熙、乾隆都以董的书为宗法,备加推崇、偏爱,甚而亲临手摹董书,常列于座右,晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美:“华亭董其昌书法,天姿迥异。其高秀圆润之致,流行于褚墨间,非诸家所能及也。每于若不经意处,丰神独绝,如清风飘拂,微云卷舒,颇得天然之趣。尝观其结构字体,皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》,于《兰亭》、《圣教》,能得其运腕之法,而转笔处古劲藏锋,似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能,而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一,故摹诸子辄得其意,而秀润之气,独时见本色。草书亦纵横排宕有致,朕甚心赏。其用墨之妙,浓淡相间,更为绝。临摹最多,每谓天姿功力俱优,良不易也。”据说,康熙还亲自临写董书,致使董书得以风靡一时,出现了满朝皆学董书的热潮。一时追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。在康熙、雍正之际,他的书法影响之深,是其他书法家无法比拟的。
清代著名学者、书法家王文治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品”。谢肇称其“合作之笔,往往前无古人”。周之士说他“六体八法,靡所不精,出乎苏,入乎米,而丰采姿神,飘飘欲仙”。
王铎
王铎(1592——1652年)字觉斯,一字觉之。号十樵,号嵩樵,又号痴庵、痴仙道人,别署烟谭渔叟。孟津(今河南孟津)人。幼时家境十分贫寒,过着'不能一日两粥'的生活。明朝天启二年(1622年)中进士,累擢礼部尚书。王铎身逢乱世,仕途多变,1644年李自成攻克北京,明崇祯帝自缢于景山。马士英等在南京拥立福王,待为东阁大学士。满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士,加太子少保,于顺治九年病逝故里。福王南京称制等待为东阁大学士。入清官至大学士,擢礼部尚书。铎博学好古,工诗文。画山水宗荆、并、丘壑峻伟,皴擦不多,以晕染作气,傅以淡色,沉沉丰蕴,意趣自别。山水花木竹石,皆用书中关纽。间作兰、竹、梅、石,洒然有物外趣。尤擅书法,行草宗二王,正书师钟繇,亦多自出胸臆,有《拟山园法帖》,诸体悉备,名重当代,学者宗之,顺治三年(1646)作《渔舟萧闲图》,收入《历代名贤画粹》;顺治七年(1650)作《雪景山水图》,收入日本《支那名画宝鉴》;顺治八年(1651)罢官归里,作《兰石图》卷、《山水卷》,分别收入《新版世界美术全集》、《支那名画宝鉴》。顺治九年卒,享年六十一岁,谥文安。
王铎诗文书画皆有成就,尤其以书法独具特色,世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名,明末有“南董北王”之称,他书法用笔,出规入矩,张弛有度,却充满流转自如,力道千钧的力量。王铎擅长行草,笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快,戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说:“元章(米芾)狂草尤讲法,觉斯则全讲势,魏晋之风轨扫地矣,然风樯阵马,殊快人意,魄力之大,非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多,不少法帖、尺牍、题词均有刻石,其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏,还因此衍发成一派别,称为“明清调”。他的《拟山园帖》传入日本,曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了“后王(王铎)胜先王(王羲之)”的看法
傅山
傅山,明万历三十五年至清康熙二十三年(公元1607──1684,78岁),字青主,号真山,山西阳曲(今太原)人。是我国明末著名的学者、书法家、诗人、医学家。傅山出身于书香门第,祖上多有文名,但至其父,家道开始中落。傅山兄弟三人,他排行第二。兄与弟都是平常之人,惟独傅山自幼聪敏,博文强记,勤奋好学,善于思考。他继承家学,并发扬光大,著有《霜红龛集》四十卷。
在诗、文、书、画诸方面,傅山皆善学妙用,造诣颇深。其知识领域之广、成就之大,在清初诸儒中,无出其右者。傅山的书法被时人尊为“清初第一写家”。他的书法初学赵孟頫、董其昌,几乎可以乱真。他的《上兰五龙洞场圃记》为崇祯十四年(公元1641)作,与宋人风范毫无二致。宋代文人喜欢用生辟的字眼和典故,傅山也是如此。他学富五车,积学深厚,又颇具个性,加之书法界有了张瑞图、黄道周、王铎和倪元璐等诸名家的影响,傅山的书法更是具有一种奇特的怪味。当然最主要的还是他的人生观和审美观起了决定性作用。他对颜真卿的人品书品推崇倍至,简直是五体投地。他写大字喜用颜体,如《集古梅花诗》,就是写小楷也用颜体,如《逍遥游》。邓散木《临池偶得》中说:“傅山的小楷最精,极为古拙,然不多作,一般多以草书应人求索,但他的草书也没有一点尘俗气,外表飘逸内涵倔强,正象他的为人”。他的颜体写得非常好,流传至今的颜体大字楹联和榜书多件,皆端庄遒劲,刚健有力。他总结出“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,于直率毋安排”的经验。
傅山草书的线条和语言上有很多自己的东西,连绵气息排山倒海,情感比王铎更充沛。他以大草形式写行草,增加了联绵的线条与组合,更加丰富,更有表现力。
6. 以田字开头的中药?
田百合,苦百合和甜百合在味道上有明显区别,苦百合的味道以苦为主,味道略甘,而甜百合的味道则以甜为主,吃过以后口留余甘,滋味特别好。苦百合和甜百合,除了味道区别以外,它们的产地也各不相同,苦百合主要出产在中国,湖南,浙江以及江苏等地儿,甜百合则主要出产在中国甘肃的兰州市。
7. 瘦西湖怎么样?
“早上皮包水,晚上水包皮”是扬州人惬意生活的最好隐喻,早上悠闲地喝着茶,津津有味地吃着刚出笼的富春名小吃,晚上跳进澡堂放松一下身心。然而,我对扬州的眷恋,源于李白那脍炙人口的诗句:“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。”说到扬州,当然少不了“三把刀”的绝,厨刀、美发刀、修脚刀成为全国著名的劳务品牌,让数十万民工捧上了“金饭碗”,画出了一道精彩的富民工程的“大阳线”。扬州更少不了瘦西湖的妙。走进瘦西湖,迎面扑来的是桃花的芬芳和玉兰花的清香。这里游客络绎不绝,很多人都掏出手机欲永远留住桃红柳绿的瞬间。湖面上的野鸭根本不怕陌生人的打扰,游过来想与游客嬉戏。尤其是远处的画舫,在杨柳的飘拂下,或近或远。船娘轻轻地抡着船桨,一左一右飘荡在湖面上,勾勒出一幅江南水乡的独特胜景。瘦西湖是我国著名的湖上园林,自古以来就是江南的游览胜地。湖面迂回曲折,迤逦伸展,窈窕曲折的湖道俨然神女的腰带,妩媚动人,串以长堤春柳、四桥烟雨、徐园、小金山、吹台、五亭桥、白塔、二十四桥、玲珑花界、熙春台、望春楼、吟月茶楼、湖滨长廊、石壁流淙、静香书屋等两岸景点,俨然一幅天然秀美的国画长卷。尤其是钓鱼岛周围的景致更让人流连忘返,置身其中,心境与瘦西湖的湖面融为一体。据说,清朝时,康熙、乾隆二帝曾数次南巡扬州,扬州有“园林之盛,甲于天下”之说并非浪得虚名。杭州西湖有大家闺秀的神气,那么扬州瘦西湖便有小家碧玉的味道。步行在迎风飘拂的杨柳、金灿灿怒放的迎春花、情意绵绵的桃花、浪漫迷人的玉兰花之间,我心旷神怡。小桥湖水、锦鲤悠悠,把瘦西湖罩得如此迷人,难怪游人时不时放慢了脚步,与这里的一草一木、一桃一柳对话。瘦西湖是一本诗集,一本值得拜读的诗集。没有到过瘦西湖的朋友,也许无法想象,在“淮南江北海西头”的扬州,竟有如此鬼斧神工般的美妙。而到过瘦西湖的朋友,那一树、一桥、一亭、一塔,都是诗集中游离的符号。瘦西湖只是扬州的一隅,更多的美丽等待游客的邂逅。尤其对于城市森林中久居的人们,在扬州肯定能觅得悠闲、轻松,找到一种与大自然亲近、融洽的心境。瘦西湖的杨柳久负盛名,当春风吹到瘦西湖,细细的柳丝被染成嫩黄色,吐出粒粒绿珠。春意盎然时,绿珠里伸展出柳叶,柳树绕岸的瘦西湖便进入诗境。美丽花朵,无处不在。放眼望去,一朵朵、一簇簇、一片片装饰着瘦西湖的美,映着瘦西湖的丽。江南春色甲天下,二分秀丽在扬州。千古江山,一朝美景,每一种景色都使我感到悦目而惬意。如果把杭州西湖比作丰满妩媚的少妇,那么扬州瘦西湖可比作清秀切娜的少女,因为杭州西湖给人一种雍容华贵的韵味,而扬州瘦西湖却给人几分纤柔羞怯的情意。瘦西湖风景区的中心地带,水环树绕中,蓝天白云下,尤显美丽壮观。绿色成荫。扬州的美食也非常精致。
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1. 飘拂草,诗名里带飘字的诗词有哪些?
出自唐代杜甫的《旅夜书怀》
细草微风岸,危樯独夜舟。
星垂平野阔,月涌大江流。
名岂文章著,官应老病休。
飘飘何所似,天地一沙鸥。
菩萨蛮·梨花满院飘香雪
朝代:五代
作者:毛熙震
原文:
梨花满院飘香雪,高搂夜静风筝咽。斜月照帘帷,忆君和梦稀。
小窗灯影背,燕语惊愁态。屏掩断香飞,行云山外归。
2. 湖南郴州有什么好玩的地方?
郴州周末去哪玩?湖南旅游局推荐!九龙江国家森林公园位于湖南省郴州市汝城县境位于湖南省汝城县东南部,地处郴州、韶关、赣州三角地带,总面积8436.3公顷,森林覆盖率达97.4%。公园拥广阔的原始次森林景观,负氧离子浓度达每立方厘米10万个,是**的天然氧吧,养生避暑休闲胜地。
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謝谢邀请。种植烤烟需要具备三个条件
第一个条件,必须是烟草部门指定种植区域,第二个条件是要有适合种植烤烟的地块,第三个条件是要有吃苦耐劳的精神
先说第一个条件,烤烟是由烟草部门统一规划,统一区域种植,统一技术指导,统一收购的种植项目。
只要具备了第一个条件,就是烟草部门在你那个地方设种植点,你自己有意愿种植,烟草部门不会设置门槛的,在由村政府协助和农户和烟草部门签订烤烟种植合同就可以了
第二个条件是,选择适合烤烟生长的优质地块种植
种植烤烟需要肥沃,透气性能好,排水顺畅又比较耐旱的地块
第三个条件是需要具备一定的吃苦耐劳精神
烤烟种植好了是个比较赚钱的项目但是管理程序非常繁琐,技术方面不用担心,由技术部门统一指导,只要是任劳任怨,听从技术人员指导,种植烤烟可以算得上是订单项目,收益还是比较理想的
秋天露水太大,会不会给烤烟收益造成影响
植物上有露水是随着季节和天气的变化演变而来的,属于正常现象,就像庄稼离不开太阳,离不开雨水一样,同样也离不开露水
需要注意的是,虽然有技术人员跟踪指导,但也需要自己把握一定的时节,比如什么时间打顶,什么时间打叉,都要根据自己烤烟的生长情况而定
不要人家掐尖了,你就必须跟着做,人家说不打叉也行,你觉得更省事,更高兴,更不要有今天的事情明天做也行的思想
打烟丫子更重要,由于打顶的原因,会很快的在每个植株和烟叶的结合处生长出烟丫子,如果不能及时处理和掐掉,烟丫子长的非常快,不及时处理会和主体的烟叶和茎杆争夺营养,造成质量下降和减产
烤烟管理最重要的节点在哪里?打顶的时间很关键
正常地块上的烤烟,顶花20%花朵发白的时候开始掐尖,底部建康叶开始往上算留18至20个叶片往上都掐掉,就算涨到5至10公分长的顶叶也不要心疼,通通掐掉
掐尖太晚和留叶太多都不利于烟叶生长,如果长势过于旺盛土地肥沃情况允许的情况下,可以最多留20至22片叶
现在的管理技术进步非常快,由原来的每天掰烟丫子,变成用一定数量的化学药品抹一次就不再长的办法,解除了多少种烟人的烦恼
露水太多怎么办?
烟叶的生长需要露水的滋润。特别是陆续割叶进入烘烤阶段,如果这个阶段早晨起来的时候,你每天都会发现烟叶上有很多露水,下午的时候一眼望去烟叶上似乎有很均匀的汽泡,用手摸上去又有很厚重的感觉,说明你的烟叶是非常不错的。
露水大是否对生长造成真正的影响,我的回答是决对不会
我上边说了,露水大属于正常现象,只要在割叶的时候选择露水退去,或者下午就行,因为露水大会对烤烟的进度造成延缓,只要你割烟叶的时候选择无露水时进行就可,别无影响
我是农家三姐,以上是我给出的回答和建议,希望对种烤烟的朋友有帮助。
4. 天山天池传说故事?
相传,周穆王五十岁时继承王位,多年东征西讨十分辛苦,等到四海平定国泰民安后,他便把国事安排给大司徒君牙、太仆正伯囧管理。
自己则带领随从各处巡查游山玩水,以享天子之乐。

十五年冬,周穆王到苹阴打猎,遇上狂风暴雪,只能败兴而归留在宫中。
一日,有人报告,街上有个人敞胸赤足,大声和唱,引得众人围观。
穆王将这个人召进宫来,看见他身上披着一件紫袍,腰间系着白藤,长发飘拂,浑身充满仙家气息。
经过询问得知此人竟然是黄帝轩辕氏的股肱大臣容成公。

02 求问昆仑山
喜出望外的周穆王赶忙敬拜,与容成公相谈甚欢。
周穆王询问容成公:“天底下什么地方最好玩?”

容成公回头说道:“一般的人只知道中原有五岳,但不知道五岳之外还有五大山。
渤海东面有广乘之山,渤海南面有丽农之山,清海西面的名为大西岳,广野之山在瀚海之北,这四山中间的,就是昆仑山了。
昆仑在八水之间,撑天拄地,是西王母大宴群仙的地方。昆仑山上有琼华玉阙、玉楼玄台、紫虚殿、碧琳堂、馆宇亭榭无数,瑶池、翠水、金井、飞瀑风光无限。”

第二幕·周穆王决心拜访西王母
01 仰慕西王母
周穆王听了容成公的讲述后心驰神往,并向容成公询问:“那西王母到底是什么人?”
容成公说道:“与天地共生、众仙之母。”穆王心里仰慕不已,他决心要去拜访西王母。

容成公告诉他从镐京到昆仑单程有十个十万八千里,中间经过九座大山,九条长河。
但穆王决心已定,不再更改。容成公便指点他到夸父山寻找身经百战、日行千里的神骏。

02 寻神骏
自此以后,周穆王一心筹备去瑶池的事。经过半年,周穆王找到一个名为造父的著名驭者。
周穆王命造父寻找神骏,造父历经千辛万苦,终于找到八匹神骏,献给了周穆王。
关于八骏
八匹神骏各有一个不同的名字——
第一匹叫绝地,跑起来蹄不着地;
第二匹名为翻羽,跑起来比飞鸟还快;
第三匹被称为奔霄,一夜可以行万里;
第四匹名为超影,能够追逐太阳奔跑;
第五匹叫做逾辉,不但跑得快而且毛色光辉灿烂;
第六匹被称作超光,奔跑起来比日光还快;
第七匹名为腾雾,跑起来可以腾云驾雾;
第八匹被称为挟翼,身上长着肉翅,跑起来像飞龙一样。

周穆王心中大喜,命造父将八匹神骏带到龙川精心驯养,用“龙刍”草喂养,神骏吃了一天能跑上千里。
古谚说:“一株龙刍,化为龙驹”,说的就是这个意思。

第三幕·周穆王瑶池拜见西王母
01 出发去瑶池
十七年春,周穆王把国家大事托付给君牙、伯冏等大臣,带着礼物,整装出发了。
他还带了一只浑身白毛、名叫耗的猛狗,这只狗已经跟随他七年了,是防风氏赠送的珍贵礼物,它一天能奔跑一千九百里,连老虎、金钱豹都能被它吞吃掉。
马骤车驰,一瞬间,就越过万重高山。没用几天,造父驾驭着八骏车越过了八座山峰,跨过了八条波涛汹涌的江河。

02 路遇艰险
途中,遇到怪物突袭。怪物大声唱到:“此路是我开,此山是我家;若要从此过,留下钱财!”
霎时,猛狗耗从车上灵活地跳下,直奔怪物,协助周穆王将怪物降服了。

接着,他们一行又遇到了波涛汹涌的河水,神骏踌躇不前。
周穆王拔出玉斧,朝车前横木轻轻地敲了三下。
突然,江面上整整齐齐排列了九十九万九千条大鳄鱼,头衔尾,尾衔头地联成一座浮桥,八骏车便顺利过河了。

03 瑶池相会
周穆王跨越千山万水、克服重重困难,终于见到了仰慕已久的西王母。
之后又发生了什么有趣的事情呢?

我们下期继续为您讲述“西王母瑶池盛宴周穆王”的故事~
5. 你认为被后代反复欣赏的草书大师巨匠分别是谁?
张芝
张芝:生年不详,约卒于汉献帝初平三年(约公元192年),敦煌酒泉(今属甘肃)人,字伯英,善章草,后脱去旧习,省减章草点画、波桀,成为“今草”,张怀瓘《书断》称他“学崔(瑗)、杜(操)之法,因而变之,以成今草,转精其妙。字之体势,一笔而成,偶有不连,而血脉不断,及其连者,气脉通于隔行”,三国魏书家韦诞称他为“草圣”。晋王羲之对汉、魏书迹,惟推钟(繇)、张(芝)两家,认为其余不足观。对后世王羲之、王献之草书影响颇深。
张芝刻苦练习书法的精神,历史上已传为佳话。晋卫恒《四体书势》中记载:张芝“凡家中衣帛,必书而后练(煮染)之;临池学书,池水尽墨”。后人称书法为“临池”,即来源于此。尤善章草,有「草圣」之誉,当时的人珍爱其墨甚至到了「寸纸不遗」的地步。评价相当高,尤以草书为最。
张芝书法的原迹流传极少,只有宋刻的《淳化阁帖》卷二载张芝五帖,这些是真品还是伪品,众说纷纭,至今难以论定。
王羲之
王羲之(303—361年),汉族,字逸少,号澹斋,原籍琅琊临沂(今属山东),后迁居山阴(今浙江绍兴),官至右军将军,会稽内史,是东晋伟大的书法家,被后人尊为“书圣”。他的儿子王献之书法也很好,人们称他们两为'二王',另一个儿子王凝之官至左将军,因曾任右军将军,世称“王右军”、“王会稽”。代表作品有:楷书《乐毅论》、《黄庭经》、草书《十七帖》、行书《姨母帖》、《快雪时晴帖》、《丧乱帖》、行楷《兰亭序》等。精研体势,心摹手追,广采众长,冶于一炉,创造出“天质自然,丰神盖代”的行书,被后人誉为“书圣”。
王献之
王献之(344年-386年),东晋书法家、诗人,字子敬,祖籍山东临沂,生于会稽(今浙江绍兴),王羲之第七子。官至中书令,为与后世书法家王珉区分,人称王大令。与其父并称为“二王”。
王献之自小跟随父亲练习书法,胸有大志,后期兼取张芝,别为一体。他以行书和草书闻名,但是楷书和隶书亦有深厚功底。由于唐太宗并不十分欣赏其作品,使得他的作品未象其父作品那样有大量留存。传世名作《洛神赋十三行》又称“玉版十三行”。
王献之的书法艺术,主要是继承家法,但又不墨守成规,而是另有所突破。在他的传世书法作品中,不难看出他对家学的承传及自己另辟蹊径的踪迹。前人评论王献之的书法为'丹穴凰舞,清泉龙跃。精密渊巧,出于神智'。他的用笔,从'内拓'转为'外拓'。
他的草书,更是为人称道。俞焯曾说:'草书自汉张芝而下,妙人神品者,官奴一人而已。'他的传世草书墨宝有《鸭头丸帖》、《中秋帖》等,皆为唐摹本,他的《鸭头丸帖》,行草,共十五字,绢本。清代吴其贞在《书画记》里对此帖推崇备至,认为:'(此帖)书法雅正,雄秀惊人,得天然妙趣,为无上神品也。'他的《中秋帖》行草,共二十二字,神采如新,片羽吉光,世所罕见。清朝乾隆皇帝将它收入《三希帖》,视为'国宝'。
他还创造了'一笔书',变其父上下不相连之草为相连之草,往往一笔连贯数字,由于其书法豪迈气势宏伟,故为世人所重。
王献之学书和他的父亲一样,不局限于学一门一体,而是穷通各家。所以能在“兼众家之长,集诸体之美”的基础上,创造出自己独特的风格。终于取得了与王羲之并列的艺术地位。书迹有宋米芾临的《中秋帖》等。
由晋末至梁代的一个半世纪,他的影响甚至超过了其父王羲之。一直到了唐代,唐太宗竭力褒扬王羲之而贬抑王献之,一些书法评论家才开始认为王献之的书法比不上他的父亲王羲之。但是宋代书法家米芾,主要是向王献之学习。现代著名学者、书法家胡小石更认为张旭、怀素一派之'狂草',便是由王献之草书发展而成的。
孙过庭
孙过庭,648年生,703年逝世,字虔礼,其籍贯有二说:一说陈留(今河南开封)人;一说富阳(今杭州西南部)人。一般均称富阳人,可是他自称吴郡(今江苏苏州)人。陈子昂为其作墓志铭,谓过庭“四十见君,遭谗慝之议。”他是唐高宗、武则天时人,官右卫胄曹参军、率府录事参军。擅长书法和书法理论,他博雅能文章,真行草书尤工。草书师法“二王”。“工于用笔,俊拔刚断”(《书断》),如“丹崖绝壑,笔势坚劲”(唐韦续《续书品》)。以草书擅名,尤妙于用笔,隽拔刚折,尚异好奇。他又善于临摹古帖,往往真赝不易分辨。唐高宗曾谓过庭小字足以迷乱羲、献,其逼真可知。陈子昂《祭率府孙录事文》说:“元常既殁,墨妙不传,君之遗翰,旷代同仙。”把孙书迹,比作魏的钟繇,可见对孙氏的书法造诣推崇备至。过庭又是一位书法理论家,他著有《书谱》,深得书法之旨趣。至今流传,成为学习草书的楷范。宋高宗评述:“《书谱》匪特文词华美,且草法兼备。”可见此《书谱》不但书法浓润圆熟,而且文中有很多精辟的独到见解,可以说是书文并茂的典范。他还书有《千字文》、《景福殿赋》等。他的名迹《书谱》,墨迹本,孙过庭撰并书。书于垂拱三年(687),草书,纸本。纵27.2厘米,横898.24厘米。每纸16至18行不等,每行8至12字,共351行,3500余字。衍文70余字,“汉末伯英”下阙30字,“心不厌精”下阙30字。《书谱》在宋内府时尚有上、下二卷,下卷散失后,现传世只上卷。孙氏在数十年的书法实践中,认为汉唐以来论书者“多涉浮华,莫不外状其形,内迷其理。”因撰《书谱》一卷,于运笔评加阐述,故唐宋间亦称为《运笔论》。《书谱》真迹,流传有绪,原藏宋内府,钤有“宣和”、“政和”。宋徽宗题签。后归孙承泽,又归安岐,后归清内府,旧藏故宫博物院,现藏台湾,俗称真迹本《书谱》。有影印本出版。《书谱》是中国书学史上一篇划时代的书法论著,提出他著名的书法观:“古不乖时,今不同弊”,为书法美学理论奠定了基础。在书法艺术上的成就是与他在书法理论上的成就相统一的。孙过庭书法,上追“二王”,旁采章草,融二者为一体,并出之己意,笔笔规范,极具法度,有魏晋遗风。
张旭
张旭,字伯高,一字季明,吴郡(江苏苏州)人。初仕为常熟尉,后官至金吾长史,人称“张长史”。其母陆氏为初唐书家陆柬之的侄女,即虞世南的外孙女。陆氏世代以书传业,有称于史。张旭为人洒脱不羁,豁达大度,卓尔不群,才华横溢,学识渊博。与李白、贺知章相友善,杜甫将他三人列入“饮中八仙”。是一位极有个性的草书大家,因他常喝得大醉,就呼叫狂走,然后落笔成书,甚至以头发蘸墨书写,故又有“张颠”的雅称。后怀素继承和发展了其笔法,也以草书得名,并称“颠张醉素”。唐文宗曾下诏,以李白诗歌、裴旻剑舞、张旭草书为“三绝”。又工诗,与贺知章、张若虚、包融号称“吴中四士”。
张旭的书法,始化于张芝、二王一路,以草书成就最高。史称“草圣”。他自己以继承“二王”传统为自豪,字字有法,另一方面又效法张芝草书之艺,创造出潇洒磊落,变幻莫测的狂草来,其状惊世骇俗。相传他见公主与担夫争道,又闻鼓吹而得笔法之意;在河南邺县时爱看公孙大娘舞西河剑器,并因此而得草书之神。颜真卿曾两度辞官向他请教笔法。张旭是一位纯粹的艺术家,他把满腔情感倾注在点画之间,旁若无人,如醉如痴,如癫如狂。唐韩愈《送高闲上人序》中赞之:“喜怒、窘穷、忧悲、愉佚、怨恨、思慕、酣醉、无聊、不平,有动于心,必于草书焉发之。观于物,见山水崖谷、鸟兽虫鱼、草木之花实、日月列星、风雨水火、雷霆霹雳、歌舞战斗、天地事物之变,可喜可愕,一寓于书,故旭之书,变动犹鬼神,不可端倪,以此终其身而名后世。”这是一位真正的艺术家对艺术的执着的真实写照。难怪后人论及唐人书法,对欧、虞、褚、颜、柳、素等均有褒贬,唯对张旭无不赞叹不已,这是艺术史上绝无仅有的。传世书迹有《肚痛帖》、《古诗四帖》等。
怀素
怀素(737~799),唐代书法家。俗姓钱,字藏真,湖南零陵郡人。生于唐玄宗开元二十五年(737),卒于德宗贞元十五年(799)。因他出家为僧,书史上称他“零陵僧”或“释长沙”。
怀素是中国历史上杰出的书法家,他的草书称为“狂草”,用笔圆劲有力,使转如环,奔放流畅,一气呵成,和张旭齐名。后世有“张颠素狂”或“颠张醉素”之称。可以说是古典的浪漫主义艺术,对后世影响极为深远。他也能做诗,与李白、杜甫、苏涣等诗人都有交往。好饮酒,每当饮酒兴起,不分墙壁、衣物、器皿,任意挥写,时人谓之“醉僧”。他的草书,出于张芝、张旭。唐吕总《读书评》中说:“怀素草书,援毫掣电,随手万变”,宋朱长文《续书断》列怀素书为妙品。评论说:“如壮士拔剑,神彩动人。”
怀素自幼聪明好学,10岁时“忽发出家之意”,父母想阻也阻止不了。他在《自叙帖》里开门见山他说:“怀素家长沙,幼而事佛,经禅之暇,颇喜笔翰。”他勤学苦练的精神是十分惊人的。因为买不起纸张,怀素就找来一块木板和圆盘,涂上白漆书写。后来,怀素觉得漆板光滑,不易着墨,就又在寺院附近的一块荒地,种植了一万多株的芭蕉树。芭蕉长大后,他摘下芭蕉叶,铺在桌上,临帖挥毫。由于怀素没日没夜的练字,老芭蕉叶剥光了,小叶又舍不得摘,于是想了个办法,乾脆带了笔墨站在芭蕉树前,对着鲜叶书写,就算太阳照得他如煎似熬;刺骨的北风冻得他手肤迸裂,他还是在所不顾,继续坚持不懈地练字。他写完一处,再写另一处,从未间断。这就是有名的怀素芭蕉练字。
在长安怀素声誉青云直上,歌颂他草书的诗篇有37篇之多。他的草书有《自叙帖》、《苦笋帖》、《食鱼帖》、《圣母帖》、《论书帖》、《大草千文》、《小草千文》《四十二章经》、《千字文》、《藏真帖》、《七帖》、《北亭草笔》等等。其中《食鱼帖》极为瘦削,骨力强健,谨严沉着。而《自叙帖》其书由于与书《食鱼帖》时心情不同,风韵荡漾。真是各尽其妙。米芾《海岳书评》:“怀素如壮士拨剑,神采动人,而回旋进退,莫不中节。”唐代诗人多有赞颂,如李白有《草书歌行》,曼冀有《怀素上人草书歌》
黄庭坚
黄庭坚 (1045-1105),字鲁直,自号山谷道人,晚号涪翁,又称黄豫章,洪州分宁(今江西修水)人。北宋诗人、词人、书法家,为盛极一时的江西诗派开山之祖。英宗治平四年(1067)进士。历官叶县尉、北京国子监教授、校书郎、著作佐郎、秘书丞、涪州别驾、黔州安置等。哲宗立,召为校书郎、《神宗实录》检讨官。后擢起居舍人。绍圣初,新党谓其修史“多诬”,贬涪州别驾,安置黔州等地。徽宗初,羁管宜州卒。宋英宗治平四年进士,绍圣初以校书郎坐修《神宗实录》失实被贬职,后来新党执政,屡遭贬,死于宜州贬所。
擅文章、诗词,尤工书法。诗风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习,开一代风气。早年受知于苏轼,与张耒、晁补之、秦观并称“苏门四学士”。诗与苏轼并称“苏黄”,有《豫章黄先生文集》。词与秦观齐名,有《山谷琴趣外篇》、龙榆生《豫章黄先生词》。词风流宕豪迈,较接近苏轼,为“江西诗派”之祖。主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》等。书论有《论近进书》、《论书》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》著录。黄庭坚是“苏门四学士”之一,诗与苏轼齐名,人称“苏黄”,诗风奇崛瘦硬,力摈轻俗之习。开一代风气,为江西诗派的开山鼻祖。书法精妙,与苏、米、蔡并称“宋四家”。词与秦观齐名,艺术成就不如秦观。晚年近苏轼,词风疏宕,深于感慨,豪放秀逸,时有高妙。有《山谷词》。
黄庭坚书法初以宋代周越为师,后来受到颜真卿、怀素、杨凝式等人的影响,又受到焦山《瘗鹤铭》书体的启发,行草书形成自己的风格。黄庭坚大字行书凝练有力,结构奇特,几乎每一字都有一些夸张的长画,并尽力送出,形成中宫紧收、四缘发散的崭新结字方法,对后世产生很大影响。在结构上明显受到怀素的影响,但行笔曲折顿挫,则与怀素节奏完全不同。在他以前,圆转、流畅是草书的基调,而黄庭坚的草书单字结构奇险,章法富有创造性,经常运用移位的方法打破单字之间的界限,使线条形成新的组合,节奏变化强烈,因此具有特殊的魅力,成为北宋书坛杰出的代表,与苏轼成为一代书风的开拓者。后人所谓宋代书法尚意,就是针对他们在运笔、结构等方面更变古法,追求书法的意境、情趣而言的。草书有《李白忆旧游诗卷》、《诸上座帖》等,结字雄放瑰奇,笔势飘动隽逸,在继承怀素一派草书中,表现出黄书的独特面貌。
董其昌
明代后期著名画家、书法家、书画理论家、书画鉴赏家。“华亭派”的主要代表。董其昌生于明世宗嘉靖三十四(1555)年,卒于明毅宗崇祯九(1636)年,他字玄宰,一字元宰,号思白,又号香光居士,人称“董华亭”。万历进士,授编修,官至礼部尚书。华亭(上海松江)人。一作上海人(上海在唐为华亭县地,清属松江府。华亭、云间、松江、上海、娄县俱为一地)。
董的书法以行草书造诣最高。董其昌虽处于赵孟頫、文征明书法盛行的时代,但他的书法并没有一味受这两位书法大师的左右。他的书法综合了晋、唐、宋、元各家的书风,自成一体,其书风飘逸空灵,风华自足。笔画园劲秀逸,平淡古朴。用笔精到,始终保持正锋,少有偃笔、拙滞之笔;在章法上,字与字、行与行之间,分行布局,疏朗匀称,力追古法。用墨也非常讲究,枯湿浓淡,尽得其妙。书法至董其昌,可以说是集古法之大成,“ 六体”和“八法”在他手下无所不精,在当时已“名闻外国,尺素短札,流布人间,争购宝之。”(《明史·文苑传》)。一直到清代中期,康熙、乾隆都以董的书为宗法,备加推崇、偏爱,甚而亲临手摹董书,常列于座右,晨夕观赏。康熙曾为他的墨迹题过一长段跋语加以赞美:“华亭董其昌书法,天姿迥异。其高秀圆润之致,流行于褚墨间,非诸家所能及也。每于若不经意处,丰神独绝,如清风飘拂,微云卷舒,颇得天然之趣。尝观其结构字体,皆源于晋人。盖其生平多临《阁帖》,于《兰亭》、《圣教》,能得其运腕之法,而转笔处古劲藏锋,似拙实巧。……颜真卿、苏轼、米芾以雄奇峭拔擅能,而要底皆出于晋人。赵孟頫尤规模二王。其昌渊源合一,故摹诸子辄得其意,而秀润之气,独时见本色。草书亦纵横排宕有致,朕甚心赏。其用墨之妙,浓淡相间,更为绝。临摹最多,每谓天姿功力俱优,良不易也。”据说,康熙还亲自临写董书,致使董书得以风靡一时,出现了满朝皆学董书的热潮。一时追逐功名的士子几乎都以董书为求仕捷径。在康熙、雍正之际,他的书法影响之深,是其他书法家无法比拟的。
清代著名学者、书法家王文治《论书绝句》称董其昌的书法为“书家神品”。谢肇称其“合作之笔,往往前无古人”。周之士说他“六体八法,靡所不精,出乎苏,入乎米,而丰采姿神,飘飘欲仙”。
王铎
王铎(1592——1652年)字觉斯,一字觉之。号十樵,号嵩樵,又号痴庵、痴仙道人,别署烟谭渔叟。孟津(今河南孟津)人。幼时家境十分贫寒,过着'不能一日两粥'的生活。明朝天启二年(1622年)中进士,累擢礼部尚书。王铎身逢乱世,仕途多变,1644年李自成攻克北京,明崇祯帝自缢于景山。马士英等在南京拥立福王,待为东阁大学士。满清入关后被授予礼部尚书、官弘文院学士,加太子少保,于顺治九年病逝故里。福王南京称制等待为东阁大学士。入清官至大学士,擢礼部尚书。铎博学好古,工诗文。画山水宗荆、并、丘壑峻伟,皴擦不多,以晕染作气,傅以淡色,沉沉丰蕴,意趣自别。山水花木竹石,皆用书中关纽。间作兰、竹、梅、石,洒然有物外趣。尤擅书法,行草宗二王,正书师钟繇,亦多自出胸臆,有《拟山园法帖》,诸体悉备,名重当代,学者宗之,顺治三年(1646)作《渔舟萧闲图》,收入《历代名贤画粹》;顺治七年(1650)作《雪景山水图》,收入日本《支那名画宝鉴》;顺治八年(1651)罢官归里,作《兰石图》卷、《山水卷》,分别收入《新版世界美术全集》、《支那名画宝鉴》。顺治九年卒,享年六十一岁,谥文安。
王铎诗文书画皆有成就,尤其以书法独具特色,世称“神笔王铎”。他的书法与董其昌齐名,明末有“南董北王”之称,他书法用笔,出规入矩,张弛有度,却充满流转自如,力道千钧的力量。王铎擅长行草,笔法大气,劲健洒脱,淋漓痛快,戴明皋在《王铎草书诗卷跋》中说:“元章(米芾)狂草尤讲法,觉斯则全讲势,魏晋之风轨扫地矣,然风樯阵马,殊快人意,魄力之大,非赵、董辈所能及也。”他的墨迹传世较多,不少法帖、尺牍、题词均有刻石,其中最有名的是《拟山园帖》和《琅华馆帖》。
其书法在日本、韩国、新加坡等国深受欢迎。日本人对王铎的书法极其欣赏,还因此衍发成一派别,称为“明清调”。他的《拟山园帖》传入日本,曾轰动一时。他们把王铎列为第一流的书法家。提出了“后王(王铎)胜先王(王羲之)”的看法
傅山
傅山,明万历三十五年至清康熙二十三年(公元1607──1684,78岁),字青主,号真山,山西阳曲(今太原)人。是我国明末著名的学者、书法家、诗人、医学家。傅山出身于书香门第,祖上多有文名,但至其父,家道开始中落。傅山兄弟三人,他排行第二。兄与弟都是平常之人,惟独傅山自幼聪敏,博文强记,勤奋好学,善于思考。他继承家学,并发扬光大,著有《霜红龛集》四十卷。
在诗、文、书、画诸方面,傅山皆善学妙用,造诣颇深。其知识领域之广、成就之大,在清初诸儒中,无出其右者。傅山的书法被时人尊为“清初第一写家”。他的书法初学赵孟頫、董其昌,几乎可以乱真。他的《上兰五龙洞场圃记》为崇祯十四年(公元1641)作,与宋人风范毫无二致。宋代文人喜欢用生辟的字眼和典故,傅山也是如此。他学富五车,积学深厚,又颇具个性,加之书法界有了张瑞图、黄道周、王铎和倪元璐等诸名家的影响,傅山的书法更是具有一种奇特的怪味。当然最主要的还是他的人生观和审美观起了决定性作用。他对颜真卿的人品书品推崇倍至,简直是五体投地。他写大字喜用颜体,如《集古梅花诗》,就是写小楷也用颜体,如《逍遥游》。邓散木《临池偶得》中说:“傅山的小楷最精,极为古拙,然不多作,一般多以草书应人求索,但他的草书也没有一点尘俗气,外表飘逸内涵倔强,正象他的为人”。他的颜体写得非常好,流传至今的颜体大字楹联和榜书多件,皆端庄遒劲,刚健有力。他总结出“宁拙毋巧,宁丑毋媚,宁支离毋轻滑,于直率毋安排”的经验。
傅山草书的线条和语言上有很多自己的东西,连绵气息排山倒海,情感比王铎更充沛。他以大草形式写行草,增加了联绵的线条与组合,更加丰富,更有表现力。
6. 以田字开头的中药?
田百合,苦百合和甜百合在味道上有明显区别,苦百合的味道以苦为主,味道略甘,而甜百合的味道则以甜为主,吃过以后口留余甘,滋味特别好。苦百合和甜百合,除了味道区别以外,它们的产地也各不相同,苦百合主要出产在中国,湖南,浙江以及江苏等地儿,甜百合则主要出产在中国甘肃的兰州市。
7. 瘦西湖怎么样?
“早上皮包水,晚上水包皮”是扬州人惬意生活的最好隐喻,早上悠闲地喝着茶,津津有味地吃着刚出笼的富春名小吃,晚上跳进澡堂放松一下身心。然而,我对扬州的眷恋,源于李白那脍炙人口的诗句:“故人西辞黄鹤楼,烟花三月下扬州。”说到扬州,当然少不了“三把刀”的绝,厨刀、美发刀、修脚刀成为全国著名的劳务品牌,让数十万民工捧上了“金饭碗”,画出了一道精彩的富民工程的“大阳线”。扬州更少不了瘦西湖的妙。走进瘦西湖,迎面扑来的是桃花的芬芳和玉兰花的清香。这里游客络绎不绝,很多人都掏出手机欲永远留住桃红柳绿的瞬间。湖面上的野鸭根本不怕陌生人的打扰,游过来想与游客嬉戏。尤其是远处的画舫,在杨柳的飘拂下,或近或远。船娘轻轻地抡着船桨,一左一右飘荡在湖面上,勾勒出一幅江南水乡的独特胜景。瘦西湖是我国著名的湖上园林,自古以来就是江南的游览胜地。湖面迂回曲折,迤逦伸展,窈窕曲折的湖道俨然神女的腰带,妩媚动人,串以长堤春柳、四桥烟雨、徐园、小金山、吹台、五亭桥、白塔、二十四桥、玲珑花界、熙春台、望春楼、吟月茶楼、湖滨长廊、石壁流淙、静香书屋等两岸景点,俨然一幅天然秀美的国画长卷。尤其是钓鱼岛周围的景致更让人流连忘返,置身其中,心境与瘦西湖的湖面融为一体。据说,清朝时,康熙、乾隆二帝曾数次南巡扬州,扬州有“园林之盛,甲于天下”之说并非浪得虚名。杭州西湖有大家闺秀的神气,那么扬州瘦西湖便有小家碧玉的味道。步行在迎风飘拂的杨柳、金灿灿怒放的迎春花、情意绵绵的桃花、浪漫迷人的玉兰花之间,我心旷神怡。小桥湖水、锦鲤悠悠,把瘦西湖罩得如此迷人,难怪游人时不时放慢了脚步,与这里的一草一木、一桃一柳对话。瘦西湖是一本诗集,一本值得拜读的诗集。没有到过瘦西湖的朋友,也许无法想象,在“淮南江北海西头”的扬州,竟有如此鬼斧神工般的美妙。而到过瘦西湖的朋友,那一树、一桥、一亭、一塔,都是诗集中游离的符号。瘦西湖只是扬州的一隅,更多的美丽等待游客的邂逅。尤其对于城市森林中久居的人们,在扬州肯定能觅得悠闲、轻松,找到一种与大自然亲近、融洽的心境。瘦西湖的杨柳久负盛名,当春风吹到瘦西湖,细细的柳丝被染成嫩黄色,吐出粒粒绿珠。春意盎然时,绿珠里伸展出柳叶,柳树绕岸的瘦西湖便进入诗境。美丽花朵,无处不在。放眼望去,一朵朵、一簇簇、一片片装饰着瘦西湖的美,映着瘦西湖的丽。江南春色甲天下,二分秀丽在扬州。千古江山,一朝美景,每一种景色都使我感到悦目而惬意。如果把杭州西湖比作丰满妩媚的少妇,那么扬州瘦西湖可比作清秀切娜的少女,因为杭州西湖给人一种雍容华贵的韵味,而扬州瘦西湖却给人几分纤柔羞怯的情意。瘦西湖风景区的中心地带,水环树绕中,蓝天白云下,尤显美丽壮观。绿色成荫。扬州的美食也非常精致。本站涵盖的内容、图片、视频等数据系网络收集,部分未能与原作者取得联系。若涉及版权问题,请联系我们删除!联系邮箱:ynstorm@foxmail.com 谢谢支持!